Harvesting Wasteland; Understanding Nature/Nature of Understanding in the Antropocene beskriver et omfattende musealt kunstprosjekt av Patrick Huse knyttet til landskap som omdreiningspunkt og tilnærming til natur.
Forfattere: Holger Koefoed, Anne Hemkendreis, John K, Grande, Åsmund Thorkildsen, Stephanie von Spreten, Øivind Storm Bjerke, Janeke Meyer Utne, Kjetil Røed, Gunnar Sørensen.
Utgivelsesår: 2025
Sideantall: 224
ISBN 978-82-999494-2-2
Opplag: 500
“Few artists have searched towards the extreme North, where Huse has found meaning in different types of “Wastelands”. His art projects are also full of existential questions. In his paintings and drawings, Huse chooses to concentrate on mountains, rocks, and new volcanic stone formations. Harvesting Wasteland has a geological approach at the core of its artistic aims. The artist is not forgetting about the fragile environmental situation and the fact that his projects come at the end of an era. He has travelled far to reach these inhospitable places to find “nothing” and then went to extremes to make some kind of harvest. This text focuses on some possible artistic aims and their theoretical implications. His paintings and drawings are at the core of this investigation”.
Sitat: Holger Koefoed
Den tradisjonelle landskapskunsten spiller fortsatt en rolle som kunstnerisk referanse, men gjennom en serie utstillinger fra midten av 1990-tallet og senere har Huse utfordret landskapskunsten på en måte som gjør prosjektet hans unikt, og hans geopolitiske engasjement plasserer ham utenfor hovedstrømningene i norsk kunst i denne perioden.
Huses tilnærming til landskapet kan ikke primært betraktes som et ønske om å produsere bilder som har en visuell likhet med landskapsmalerier, selv om de kan ha det. I mye større grad dreier det seg om de strukturelle relasjonene i naturen. Ikke minst handler det om hvordan vi mottar og definerer konsepter i naturen, mer enn det er en bekreftende repetisjon av anerkjente og etablerte formler.
Ønsket om å produsere ting selv er høyt utviklet hos Huse, men som han demonstrerer gjennom sitt arbeid med en rekke teknikker, som strekker seg fra det mest primitive til teknologisk avanserte, er dette ikke et resultat av noen form for nostalgisk idealisering av produksjonsmetoder i før-industriell tid, men uttrykk for behovet for å mestre og forstyrre de mest åpenbare fortolkningsrammene. Det kan også sees som en del av overlevelsesstrategien som lar kunstneren uttrykke seg uavhengig av midler og produksjonsnivå. Dette gjør Huse til en av våre mest uavhengige kunstnere.
Det er noe nesten skremmende direkte, prosaisk og usentimentalt over hvordan Huse opererer i det kunstneriske landskapet. Det burde være en advarsel om at hvis et ord som romantikk er blitt knyttet til kunsten hans, har det ingenting å gjøre med noe altfor mykt, noe som er ute av kontakt med det virkelige livet, eller som er knyttet til en dekadent, negativ livsholdning. Den delen av «romantikken» Huse kan inngå i, er tradisjonen som ser forholdet mellom liv, livsprosesser og natur som en sammenvevd helhet
Sitat: Øivind Storm Bjerke
|
|||
